在文字中证道。——唐泪
世事就如一场磅礴的棋局。
我们都身在局中，偶与他人交错，又总是各自为战。
但世上并没有不了之局。
就像一条长街。
不管它有多长，也不管你的脚步多么迟滞，只要不停下来，总归是要走到尽头的。
香港电影从发端至今，已逾百年。
毫无疑问，收官季已至。
青涩、烂片、演技、彷徨、舆论、不甘和疲惫，每个人几乎都在经历着同样的局面。
香港演员，几乎没有人可以讲自己没有烂片。
也很少人一出道就是天才之姿。
绝大多数演员都经历了从青涩到成熟这样一个过程，比如梁朝伟在访谈中就讲，最开始演戏总是很用力，周润发同样经过了无数摔打，只有梁家辉好像很顺利，出演第一部电影就拿了金像奖影帝，但其实仍然有一个渐进的过程。
影帝、影后、新人奖、配角奖、票房年冠和片酬，名利财帛，总有一些东西在撩动人心。
有人赢奖项，有人赢票房，这就跟生活中有的人在学校成绩好但步入社会就变得普通，另外一些人成绩一般但能挣钱一个道理，总是有泾渭之别。
当然肯定也有人兼收并蓄，做大赢家。
但大体上来讲，都有各自的遗憾与共通的烦恼。
比如成龙、吴镇宇和张学友始终拿不到金像奖影帝，周星驰也只有一个金像奖影帝傍身，拿双梁来讲，梁家辉演技广受肯定但票房号召力始终欠缺，梁朝伟被诟病欠缺变化而高票房作品也数量并不足。
黎明得志甚早但固化也快，刘德华演技进步迟滞难以转型，周润发从好莱坞回归后作品质量参差不齐，郭富城于新世纪初开始一路逆势，但香港电影已经衰落，甄子丹也得志太晚，刘青云固化严重，古天乐电影质量一言难尽，更不用讲张家辉和林家栋这样发力更晚的演员。
内地票房从2012年开始井喷式爆发。
而直到2016年，香港电影才逐步开始能越过十亿票房的关口。
若以演员个人而论，周润发、甄子丹、郭富城和刘德华四人能领先其他演员一步，他们各自手握三部超过十亿票房的作品，梁朝伟虽有一部《捉妖记2》，但归入自身号召力略显牵强，古天乐更是尚无个人一番十亿票房作品。
周润发在双周一成的年代里已经足够辉煌，所以他现在拍电影，纯凭兴致，觉得剧本可以尝试一下，就接过来拍，比如待映的《我不是赌神》，不管票房还是口碑，或都已不在他考虑范围之内。
甄子丹生于1963年，今年将届59岁，对于动作演员来讲，已经太过高龄，很难讲还能出产多少作品。
刘德华有《两个半爸爸》、《金手指》、《危机航线》和《战疫天使》四部影片待映，又参演了吴京电影《流浪地球2》，据传还将参演陈思诚的《唐人街探案4》，而除了2019年伤愈复出拍的小成本电影《两个半爸爸》和应景的《战疫天使》，其他待映、待拍的尽皆大制作，也票房可期。
年逾六十的刘德华，职业生涯的商业票房数据会有一个可预见的极大增量。
梁朝伟在《无间道》之后就甚少接手小制作电影，目前待映的《猎狐行动》、《风再起时》和《金手指》无一例外都是商业大制作，又接拍了博纳的谍战电影《无名》，这部戏被称作博纳“英雄三部曲”之一，票房前景应该会很乐观。
小刘德华一岁的梁朝伟，作品厚度和奖项都几乎顶格，唯一所求，或亦是补齐华语票房数据的短板。
郭富城有《风再起时》、《扫毒3》两部商业大制作电影，也有《断网》和《临时劫案》两部中等制作的商业片，另外还有《六月的秘密》和《老爸是旺财》这两部小成本温情题材作品。
看来他是继续走一手商业、一手文艺的路线。
古天乐虽然待映作品很多，但或很难有大爆的类型，仍要继续观察究竟哪部作品会是他的首部个人一番破十亿的电影。
杜琪峰和徐克，都已经很久没有出手。
回归香港电影的郑保瑞，交出了《智齿》这部被观众喻为“生猛”的暗黑风格电影，但难掩底蕴的苍白，再精巧的布局、再激烈的打斗，若缺乏对人性的深刻洞察，也只会沦为一场空洞的喧闹。
拿最近二十年来讲。
商业电影有《无间道》、《功夫》、《龙城岁月》、《投名状》、《叶问》、《十月围城》、《夺命金》、《寒战》、《僵尸》和《无双》等出色作品，小众文艺有《岁月神偷》、《百年浮城》、《桃姐》、《踏血寻梅》、《一念无明》及最新的《浊水漂流》等。
有商业的成功，也有人文的关怀与探寻，这些东西才是香港电影的力量。
以庄文强为首，香港的新生代导演已经强势崛起。
他们是香港电影的未来。
总有一天，这些演员会彻底退出大银幕。
比如十年之后。
真正意义上的香港电影将不复存在。
而时间，将会过滤掉期间的那些平庸之作。
最终留存下来的顶格作品。
就将定义，香港电影最后的高度。
所以，始终都是作品说话。
谁都会有机会。